Bu Vahşi Filmde Tam Olarak Ne Oluyor?

0
26

Editörün notu: Aşağıdakiler Titane için spoiler içerir. İlk olarak, bu parçanın formatı hakkında birkaç not. Titane’in sonunu “açıklamak” ve böyle bir görevin filmi “bozacağını” ima etmek, filmin geleneksel, açıklanabilir, bozulabilir anlatılara sahip filmlerle aynı alanda var olduğunu ima eder. Julia Ducournau’nun çılgın tür-blender’ı, olay örgüsü tarafından yönlendirilen bir filmden çok titreşimler, stil ve tematik keşifler tarafından yönlendirilen deneyimsel bir filmdir.

Bu nedenle, bu parçayı, biten bir açıklamadan çok, biten bir keşif olarak düşünün. Evet, Titane’ın sonundaki gerçek, bedensel “şeyleri” her vuruşta ortaya koymak için elimizden gelenin en iyisini yapacağız. Ama daha da önemlisi, böyle bir film için tüm bu soyut, saçma sapan seçimlerin ne tür duygu ve ifadeler ortaya çıkardığını dile getirmek için elimizden gelenin en iyisini yapacağız. Emniyet kemerini bağla.

titan-hala-cannes

NEON üzerinden görüntü

İLGİLİ: Beyond Fest 2021: Tam Kadroda ‘Cadılar Bayramı Öldürmeleri’, ‘Titane’, ‘Kara Telefon’ ve Daha Fazlası Var

Bitiş tablomuza nasıl geldiğimizi kısaca özetlemek gerekirse: Alexia (Agathe Rousselle) çocukken korkunç bir trafik kazası geçirdi ve kafasında titanyum bir plaka kaldı. Bu travmatik deneyim, babasıyla (Bertrand Bonello) olan travmatik ilişkisiyle birleştiğinde, yetişkin varlığıyla ilgili bir çift vahşi gerçeğe yol açtı: O bir seri katil ve arabasına aşık. Ve Honda Insight’ımı sevdiğim şekilde değil, çünkü iyi bir gaz kilometre performansı elde ediyor; tamamen arabasıyla seks yapar ve ondan hamile kalır. Aynı zamanda, tüm acımasız seri katilleri için yetkililerden kaçıyor. Adrien adında kayıp bir çocuk için bir broşür gördüğünde, kendini onun gibi gizler, kafasını tıraş eder, göğüslerini bantlar ve burnunu kırar. Böylece, Adrien’ın gerçek kimliğinin bariz gerçeklerine rağmen, “oğlunun” geri döndüğü için heyecanlanan, derinden bastırılmış bir adam olan Adrien’in babası Vincent (Vincent Lindon) ile açıkça gizlenir.

İki saat geçiyor: Alexia araba bebeğini ne zaman doğuracak ve Vincent bu kişinin gerçekte kim olduğunu ne zaman anlayacak? Titane’in son sahnesinde, her iki saat de alarmlarını çalar, ancak beklenmedik bir şekilde sonuç verir.

Alexia’nın vücudu artık bu arabayı tutamıyor bebeğim. Mide balonları, derisi kırılarak altındaki bir iskeletin titanyum versiyonunu ortaya çıkarıyor. Göğüsleri ve cinsel organları bir tür motor yağı salgılamaya başlar. Ve tüm bunlar, kayıp oğlu Adrien olduğuna artık inanamayan Vincent’ın önünde olur. Ama tatlı bir şekilde, Vincent onun gerçek kimliğini ve doğurduğu gerçeğini kabul ediyor. Onunla bir tür psikoseksüel-babalık ilişkisi içinde ilgilenmeye devam ediyor, ona yatağa uzanmasını ve bebeğini dışarı itmesini söylüyor. Tam olarak göremesek de, en azından omurgasının metalik olduğunu kesinlikle söyleyebileceğimiz bebek geliyor. Ama deneyim Alexia’yı öldürür. Vincent’ın yatağında yatarken, can verirken ve kötüleşirken, Vincent bu yeni çocuğu kucağına alır. Onun “torunu”. Ve bununla ilgileneceğine söz veriyor. Ve film biter ve seyircilerdeki herkes birbirine döner ve “Ahhhhh!” diye bağırır.

titan-hala-cannes-3

NEON üzerinden görüntü

Benim için Titane, cinsiyet, cinsellik, travma ve ebeveyn dinamikleri gibi bazı birincil, temel ve biraz da Freudyen temaları araştırıyor (diğerleri için, eminim başka birçok şeyi araştırıyor ve herkesin görüşlerini sindirmek için sabırsızlanıyorum) ). Alexia’nın çocukluk travması, arabalara yönelik tomurcuklanan, “masum” bir ilgiyi seks ve şiddet içeren “yozlaşmış” bir şeye dönüştürdü, potansiyel olarak istismarcı babasıyla olan zayıf ilişkisi kaderini mühürledi. Cinayet, makine, sikişme ve aşk – bunların hepsi onun için bir oldu, kendini nasıl ifade edeceğini bildiği tek çok yönlü yol, bir dizi oldukça irrasyonel davranış için en basit rasyonalizasyon belirtisi. Vücudu o kadar çok travmaya maruz kaldı ki, şu anda arabalarında müstehcen dans eden şovundan sonra onu takip eden erkek seks sürüngeni tarafından şiddetlendi, o sadece zevk peşinde koşmaya ve travmaları ya hayatta kalma içgüdüleri ya da zevk olarak kendisi dağıtmaya çalışıyor. kendilerini tetikler.

Arabasının yanında hamile kalması, şehvet ve şiddet ile doğa ve sanayileşmenin dönen bir karışımının bu sembolü, bir devrilme noktası sunuyor: Hayatının tüm dağınık mekanizmalarının bu yüksek, nihai fizikselleşmesi onu kıracak mı yoksa iyileştirecek mi? Bitiş sekansı, bence, yankılanan bir “her ikisi” ile buna cevap veriyor. Ama ilk başta, Alexia potansiyel olarak belalı bir yalana dalmadan önce bir seks-ve-cinayet azgınlığına girerek “araya” kafa kafaya girmek için elinden gelenin en iyisini yapar.

Vincent’ı harekete geçiren bu yalan, Vincent’la bu uzun süreli etkileşim ve onun eşzamanlı kırılması ve iyileşmesi. Alexia’nın kadınsılığı, ya performans olarak örtülür ya da onun yakınında bulunan erkekler tarafından yansıtılır, genellikle onun daha fazla travmatize olmasına (ya da bir tür önleyici tedbir olarak travmaları dağıtmasına) neden olur. Ama kendini saklamak uğruna bir tür performatif erkeklik içine girdiğinde, sonunda bir baba figürü olan Vincent’tan kabul görür. Alexia’nın (ve onun yozlaşmış hamileliğinin) “kadınsı gerçeği” her fırsatta tehdit edip ısrar etse bile, “oğlunu” “olduğu gibi” seviyor. Bu ikisi “klasik olarak erkeksi” baba bağını, güreşten mosh-pit-bitişik övgülere ve steroid enjeksiyonlarına (“buff adam” olmak daha iyidir) paylaşırken, Vincent’ın travmaları yeniden su yüzüne çıkar ve bakıcılık konusunda ikiye katlanmasına neden olur. bu yeni/eski çocuğa sahip olmak, kurtuluş ihtiyacının bir sembolü olarak. Hem kendisi hem de Alexia kırılmıştır ve Alexia/Adrien’ı oğlu olmanın ikisini de iyileştireceğine ikna etmeye kararlıdır; Alexia’nın hamileliği, Adrien’in annesinin (Myriem Akheddiou) Alexia’nın gerçek kimliğini bilmesi veya Alexia’nın giderek daha rahatsız edici bir erkek işgücü için kadınsı bir dans yapması (aynı zamanda performans sergilemesi) bu tuhaf ilişkiye yönelik en büyük tehditlerin bir tür kadınsı gerçeklerden geldiğini söylüyor. hala Adrien olarak sunduğu erkeklik).

Titane'de Vincent Lindon

Neon aracılığıyla görüntü

Sonunda, gerçi tüm kadınsı-vücut travması-korku görkemi ve ıstırabı içindeki gerçek, dönüşmüş bir beden ve insansı bir araba bebeği şeklinde patlar. Ve her iki karakter de birbirlerini oldukları gibi görünce birbirlerine ihtiyaçları olduğunu anlarlar. Alexia’nın yargılamadan ona bakan bir babaya ihtiyacı vardı; Vincent’ın yargılamadan umursayan bir baba olması gerekiyordu; ve Julia Ducournau’nun bize vahşi, şiddetli, cinsel, sınıflandırılamaz dehşetlerden oluşan bir kakofoni aracılığıyla bu karşılıklı kurtuluş/yıkım hikayesini anlatması gerekiyordu. Allah hepsinden razı olsun.

OKUMAYA DEVAM EDİN: Yeni Fransız Ekstremitesi, Açıklandı: Bu Alt Tür Neden Korkudan Daha Fazlasıdır?

Newark'ın birçok-azizi-liotta-sosyal özellikli

Ray Liotta, ‘Sopranos’u Hiç Bitirmediğini ve Hangi Karakteri Geri Çevirdiğini Açıkladı

“Bölümleri gördüm ve ‘vay, bu gerçekten çok iyi’ dedim.”

Sonrakini Oku

Yazar hakkında

Gregory Lawrence (1184 Makale Yayınlandı)

Gregory Lawrence (aka Greg Smith) bir yazar, yönetmen, sanatçı, söz yazarı ve komedyendir. Collider için yardımcı editördür ve Shudder, CBS, Paste Magazine, Guff, Smosh, Obsev Studios ve daha fazlası için yazmıştır. Pizzayı ve Mortal Kombat filmini çok seviyor. Daha fazlası için, www.smithlgreg.com

Gregory Lawrence’dan Daha Fazla

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz