‘Daha Zor Düşüyorlar’ İncelemesi: Eski Batı’nın Kara Kovboyları Tekrar Biniyor

0
16

[ad_1]

Uzun, heybetli bir sıra düz sırtlı kadın ve erkek, hepsi at sırtında, hepsi bir Batı ovasının ufkuyla karşı karşıya. Bu kadar basit bir görüntüyü bu kadar etkilemesi garip. Ancak Batılıların türü bu tür görüntüler üzerine kuruludur. John Ford’un Anıt Vadisi’nin görünüşte her çatlaktaki ressamsı görsel keşiflerinden ya da Sergio Leone’nin ünlü yakın çekimlerinin hızlı ve hızlı, yüksek tempolu heyecanından – çatışan gözlerde, hızlı bir çekiş için kaşınan ateşli parmaklardan bahsediyor olabiliriz. — kameranın kendisi bir silahmış gibi bize doğru geliyor. Her anlamda üslup, hatta moda – ve özellikle de en kalıcı aktörlerinin taklit edilemez stilleri – uzun süredir bu türe damgasını vurmuştur. Öyle ki, üslup sözde öze baskın geliyor gibi göründüğünde, sonuç yine de sadece perçinlemeyi değil, aynı zamanda yıkıcı, aslını da kanıtlayabilir – çoğu zaman kazara gibi.

Jeymes Samuel’le ilgili manşetteki gerçek Daha Sert Düşerler, şu anda yayında olan Netflix, bunun bir Siyah Batılı olması: çoğu, gerçek hayattaki tarihsel figürlere dayanan, esas olarak Siyah oyunculara sahip bir oater. posta arabası Mary, Nat Aşk, ve Cathay Williams (diğerlerinden farklı olarak, filmde aynı adı taşıyan bir karakter tarafından doğrudan referans alınmayan, bunun yerine Danielle Deadwyler tarafından harika bir şekilde çizilen sert ve esprili Cuffee karakterine ilham vermiş gibi görünüyor). Bunu, filmin genel anlamda bir tarih dersi olduğuna dair bir işaret olarak algılamayın. Özgürlükler alınır. Türler ve referanslar çaprazlanmış ve eğlenceli bir şekilde yeniden birleştirilmiştir. Dönemin Siyah boyunduruğuna kasvetli baskınlar – burada 19. yüzyılın sonlarından bahsediyoruz, siyah özgür adam kasabalarının eskiden köleleştirilmiş halklar tarafından kurulduğu ve beyaz yerleşimlerin benzer şekilde Batı’yı daha da ileriye ittiği dönem – dikkat çekiyor, sadece başını sallamaktan daha fazlası ama büyük ölçüde tamamen çıkarsanabilir yakın geçmişte çürümeye bırakıldı.

“Bu hikayedeki olaylar kurgusal olsa da”, filmin açılış kartları bize şunu söylüyor:Bunlar. İnsanlar. Vardı.” Evet – ama daha çok aşağıdaki gerçek film noktasında, tam olarak böyle değil. Daha Sert Düşerler Tarihin fantastik bir şekilde yeniden canlandırılması, Kara Batı’nın bilinen (ancak yeterince tanınmayan) MVP’lerinin tek bir arenada toplanması, güçlü, tek bir çizgi – intikam, başka ne var? – ve kafaları çarpmak için yeterince tatmin edici nedenler. Bu fanteziye çok yakın geliyorsa, öyle olsun. Batı’nın beyaz kahraman mitolojisi, farklı, çok daha kırılgan ve zehirli bir şerit olsa da, daha az bir fantezi değildir.

Daha Sert Düşerler bu gerçekliği tamamen tersine çeviremez, hatta türü büyük ölçüde tanımlayan karanlığın önemsizliğini geri alamaz. Blaxploitation döneminde yapılmış olsaydı olabileceği gibi, politik dolaysızlığında jilet kadar keskin değil. Filmin aklında kesinlikle politika var – belki de her şeyden önce temsil politikası – ama bundan daha fazlası, okul sonrası eğitim izleme için karıştırılamayan Siyah hikaye anlatımının özgürlüğünün tadını çıkarmak istiyor. Bu bir Cuma gecesi meselesi: Bizi koltuklarımızdan kaldırmak istiyor – ve yapıyor. Reggae esintili film müziği ve gelişen oyuncu kadrosuyla Samuel’in filmi (Jonathan Majors, İdris Elba, regina kral, Delroy Lindo, LaKeith Stanfield, Zazie Beetz, Damon Wayans Jr., Deon Cole – diğerleri arasında) pastiş, pervasız şiddet ve parlak, staccato tarzı özgürlüklerin tadını çıkarıyor. Müzik ipuçları, dönem doğruluğunu neşeli bir şekilde göz ardı ederek çarpar ve sallanır. Karakterler serbestçe kod değiştirir. Bir adamın ağzından bir çift altın diş düştüğünde, biri çabucak içeri girip onları toplar; film genellikle komiktir.

Samuel’in filmini tartışırken Quentin Tarantino gibi bir figürden bahsetmenin cazibesini bağışlamalısınız, çünkü yukarıdakilerin çoğu – tüm bu üslupsal özgürlük – onun alanına aşinadır. Ama ona sahip değil. Ve ilk olarak, Samuels birkaç sivri şekilde saldırıyor ya da geri dönüyor. Bunlardan biri N kelimesinin kullanımıdır. Beyaz bir adamın içinde bulunduğu ikinci Daha Sert Düşerler neredeyse ağzından dökülecek, başından vurulacak. En azından N’yi çıkarır. Gerçeğin ardından Cherokee Bill’i (Stanfield) “’Sapık’ diyebilirdi” diye uyarıyor. Tetikçi Trudy (King) “Biz ahmak değiliz” diyor.

Dava kapandı. Ve nerede bir film gibi Zincirsiz Tam bir intikam fantezisiydi, tarihin yeniden işlenmesi (ve film mitolojisi), uzun zamandır gecikmiş sembolik geri ödeme sağlama konusunda büyük bir gösteri yaptı, Samuel’in filmi bir intikamdı. Öykü — sadece tatlılarmış gibi davranmaya ya da şehvet dolu bir kan banyosu yoluyla ulusun kötü karması hakkında yorum yapmaya pek alışkın değil. Fantezi stil ve konseptte. Tanınmış bir oyuncu kadrosu ve sağlıklı bir bütçeyle hayran kurgusu gibi geliyorsa, belki de öyle olduğu içindir.

Daha Sert Düşerler birçok intikam hikayesinin yolunu açar: kahramanımızı yoluna gönderen kanlı bir kutsama. Nat Love, bir çift altın silahlı bir adam evinin önünde durduğunda ve bir borç veya intikam duygusuyla hareket ederek, Nat’in babasını ve annesini gözünün önünde vurduğunda, şiddete maruz kalmayan genç bir çocuktur. jilet ve çocuğun alnına bir haç oyuyor. O adam Rufus Buck’tı (Elba) – ve yıllar sonra o ve şimdi bir erkek olan çapraz dövmeli çocuğun yolları tekrar kesiştiğinde en az şaşırmış görünüyor. Bu noktada, Nat Love (Majors) kendi çetesine sahiptir ve Rufus’un kendisi hapisteyken Rufus’un kadrosunu birer birer seçmektedir. Nat, Rufus’u doğrudan yörüngesine gönderen bir hapishaneden kaçış olmasına güvenmiyor, ancak bir tane olması neredeyse iyi, çünkü sevgili Posta Arabası Mary’nin (Beetz) belirttiği gibi, bu kanlı takip Nat için gerçekten bitemez. ana suçluyu bulana kadar, çocukluğunu saniyeler içinde bitiren adam.

DÜŞERKEN ZORLUKLAR (LR): TRUDY SMITH rolünde REGINA KING, RUFUS BUCK rolünde IDRIS ELBA, CHEROKEE BILL rolünde LAKEITH STANFIELD.  CR: DAVID LEE/NETFLIX © 2021

Merkez, soldan sağa: Regina King, Idris Elba ve LaKeith Stanfield.

DAVID LEE/NETFLIX © 2021

Hikayenin geniş vuruşları o kadar orijinal değil, ancak film bunu açık bir niyet duygusuyla kullanıyor. Bize türün en büyük hitlerini çaldığını biliyor: Burada şiddetli bir posta arabası set parçası, orada biraz baygın belki yeniden alevlenen romantizm (“Bir şeyler yaptım. Bir şeyler inşa ettim. Ve yapmayacağım” gibi zorunlu satırlarla. sırf geri geldin diye tüm bunları riske at”), bir şerifle hesaplaşma. Film, tarihsel tehdidi yeniden yönlendirerek biraz tazelik katıyor. Bu filmin sınırdaki topluluğuna tecavüz eden, çoğu zaman olduğu gibi, meçhul bir Kızılderili grubu değil; ve bu yakın şiddetin kurbanları beyaz masumlar değil. Beyaz toprak gaspı – bu yeni doğmakta olan Siyah topluluğun hayatta kalmasına zarar verecek şekilde, bir Siyah satılmışın ters işbirliğinin sonucu – tehdidi kanıtlayan şeydir. Burada, daha başlamadan yok edilmek üzere olan bir Black freedman kasabasının hikayesi var. Rufus Buck gibi bir adamın çekiciliğini böyle bir zamanda görebilirsiniz. Elbette, kötü bir temsilcisi var. Şiddet uygulayan bir adamdır. Ama bu aynı zamanda onun güçlü bir adam olduğu anlamına da gelir. Ve bu türde bir topluluğun koruma karşılığında çürük bir elmanın arkasında toplandığı – ya da toplanmaya zorlandığı – ilk kez olmayacaktı.

Gerçek Nat Love çete yoktu Rufus Buck’ın – aynı zamanda tarihsel temelli – yaptığı gibi. İkinci adamın durumunda, bu çete mevcut tüm hesaplar tarafından oldukça korkutucu. Daha acil olarak, gerçek Buck’ın burada keşfedilmemiş bir siyasi taahhüdü vardı: bu nüfusun Yerli ataları üzerindeki etkisini ilk elden gördükten sonra, sözde Kızılderili Bölgesi’ni (şimdi Oklahoma) beyaz nüfusundan temizleme arzusu. Bu yıldız oyununda onu Nat Love ile karşı karşıya getirmek, kesinlikle tatmin edici bir eşleşme olduğunu kanıtlıyor çünkü bu imkansız. Ama aynı zamanda, gerçek adamın fikirlerini ve kimliğini sessizce yontmayı da gerektirir: bir temsil suçunu başka bir suç işleyerek düzeltmek. Pastiş, bunu haklı çıkarmak için bir girişim gibi gelebilir. Belki öyledir. Ama aynı zamanda filmin, gösterişliliği ve tatmin edici zekasıyla bizi bunaltarak, oynadığı tarihlerin daha karanlık siyasetinin etrafında sessizce dolaşma arzusunun bir belirtisidir. Dikkatin dağılması, gerçekten de, her şeyin fantezisine bağlı kalmak, onu fazla düşünmemek için inandırıcı bir dava kılıyor. Olumsuz ancak, senaryo hakkında ezbere hissedilen şeylerden uzaklaşmaya yetecek kadar; Cuffee, RJ Cyler’ın Jim Beckwourth’u ve inanılmaz derecede harika Stanfield’ın kuru komik Cherokee Bill’i, süslü kamera hileleri bile bu bayatlığı telafi edemezken işleri canlı tuttuğu için minnettar oluyor. Hikayenin ikincil karakterlerinin, tek satırlık harika karakterlere indirgendiğinde bile, neredeyse filmden uzaklaşması neredeyse bir hata. Ama başroller de iyi bir yayın zamanı buluyor; Regina King gibi oyuncular ne yaparlarsa yapsınlar izlemek bir zevktir.

Elba en zahmetsiz olanıdır. Ama daha sonra, tamamen farklı bir filmde, zaten Rufus Buck kalibresinde bir kovboyu oynadı: Stephen King uyarlaması Kara kule, gizemli silahşör Roland Deschain olarak rol aldığı birkaç (uzun) yıl öncesinden. O bile, Medina Senghore’un bu yılki küçümsenme döneminde hamile, sınırları bilen bir badas olarak kısa dönüşünün şoku ve sevinciyle tam olarak eşleşmiyor. Ölmemi İsteyenler. Ama bu film için çalışıyor çünkü filmin sunduğu şeye katılıyor. Herkes. Hepsi manzarayı çiğniyor, Samuels’in yalnızca sunmaya hevesli olduğu değil, aynı zamanda bol miktarda hizmet verebilen stili de üstleniyor. Çünkü Daha Sert Düşerler iyi bir dilek gerçekleştirme pop parçası. Ne olduğunu biliyor. Olmaya çalışmadığı şeyle karıştırılmayacak kadar başarılı. Ve bu durumda, gerçek tarihe yaklaşmanın daha da canlandırıcı olduğu ve daha az eğlenceli olmadığı kanıtlanmış olsa bile bu doğrudur.



[ad_2]

Source link

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz