Karanlık Kristal: Direniş Çağı Bir Labirent 2 Adım Olarak Başladı

0
29

10 bölümlük Netflix orijinal dizisi The Dark Crystal: Orijinal Direniş Çağı, orijinal filmden 37 yıl sonra piyasaya sürüldü, nefes kesici, güzel ve korkunç bir geri dönüş Thra dünyasına döndü. Üç Gelfling – Rian (Taron Egerton tarafından seslendirildi), Brea (Anya Taylor-Joy tarafından seslendirildi) ve Deet (Nathalie Emmanuel tarafından seslendirildi) – Skeksis’in gücünün arkasındaki korkunç sırrı keşfettiklerinde, isyan ateşleri yakıldı ve epik gezegen için savaş başlıyor.

Collider kısa süre önce, şov dünyasının herkes için yüksek fantazi öyküsü olarak yaklaşması hakkında konuşmak için şov yaratıcıları / ortak yapımcı Jeffrey Addis ve Will Matthews ile yazar / ortak yapımcı Javier Grillo-Marxuach ile oturma fırsatı buldu. sadece çocuklar için bir şov değil, bunun Labyrinth 2 için bir fikir ortaya atma arzusundan nasıl geliştiğini, 10 bölümlük bir sezon boyunca ve sonrasında hikayeyi açığa vurarak, tüm bu senaryoların çekimden önce hazır olma gereksinimi, nasıl çalıştığı ile ilgili kuklalar sette olayları etkiledi, aktörleri doğru kukla karakterinin performansıyla eşleştirdi, film yapımcısıyla birlikte, Louis Leterrier (bütün bölümleri yöneten) kadar ortak bir film yapımcısıyla çalıştı. setten eve gitmek gibi.

Koyuluğunda kristal rian-DEET hup

Netflix üzerinden görüntü

Çarpıştırıcı: Bu dizinin var olduğu ve filmin karanlık ve korkutucu tonuna sahip olduğu için çok heyecanlıyım.

JAVIER GRILLO-MARXUACH: Sloganlarımızdan biri, “Çocukluğumun hiçbiri lekesiz kalmadı” idi. Karanlığı kucakladık.

JEFFREY ADDIS: Biz kesinlikle karanlıklar hakkında ve ne kadar karanlığın gideceği hakkında çok konuşuruz. Bunu sadece rastgele yapmamak konusunda çok bilinçliydik. Her zaman bir hikaye sebebimiz olmalıydı, ama bir tane olsaydı, oraya giderdik. Ondan korkmadık.

GRILLO-MARXUACH: Buna asla çocuklar için bir şov olarak bakmadık. Kuklaların içinde olduğu ve Jim Henson Şirketi’nin bu alanda çok fazla çalıştıkları için, insanlar bunun çocuklar için bir şov olduğunu varsayıyorlar, ama bu herkes için büyük bir hayal. Bu, Jim Henson’un çocukları televizyon yapan diğer birçok insandan çok daha fazla saygı duyduğunu düşünüyorum. Çocukların sert ve dayanıklı olduğunu biliyordu ve eğer onlara karanlığı gösterdiyseniz, onu alıp olumlu bir şekilde işleyebileceklerini söyledi. Filmde gördüğünüz budur ve bence bu da bizim fikrimizdi. Herkes filmin ne kadar dehşet verici olduğunu konuşur ve öyledir, ama biz asla “Tamam, sadece korkutucu olmak için dehşet verici olacağız” demedik.

Ve gerçek kuklaları görme konusunda çok büyülü bir şey var.

GRILLO-MARXUACH: The Dark Crystal setine doğru yürürken Jeff, aylarca oradaydı çünkü sette yapımcı / yazardı, ama Will ve ben orada üç ay boyunca prodüksiyona gittik ve Crystal’ü çekiyorlardı. Oda ve bir Skeksis ziyafeti. Kuvvet Uyandır grubunu ziyaret etmenize izin verildi ve “Ah, Ben Falcon’un ortasındayım. Ne kadar heyecan verici? ”Ama o zaman Han Solo içeri girdi ve 70 yaşındaydı ve beyaz saçları vardı ve biraz tuhaf.” Kristal Odasına girdiğinizde Skeksiler tamamen aynı. Kelimenin tam anlamıyla 1982’de ekrana, Kahire’nin Mor Gülü tarzına giriyor gibisiniz ve şaşırtıcı. Kelimenin tam anlamıyla çocukluğuna girdin.

ADDIS: Biz o kadar çok koridor yaptık ki, içinde kaybolmuş olabilirsin.

Netflix üzerinden görüntü

Böyle bir sette zaman geçirdikten sonra, normal normal yaşama nasıl dönersiniz?

ADDIS: Normal hayata geri dönmek için can atıyorsun çünkü oradayken güneşi göremiyorsun. Hepsini içeride çektik. Bir kukla yakmak için otoparka gittiğimizde, tabağımız ya da arka plan olmayan bir dış çekim yaptık. Bu bizim tek dışımızdı. Her şey içerideydi. Öyleyse, ondan çıktığınızda, “Artık gerçek dünya ne?” Gibi bir his var. Fakat güneşi görmeye de minnettarsınız.

GRILLO-MARXUACH: Asıl şaşırtıcı olan, bu setlere ve bu gösterideki her şeye baktığınızda, yeteneklerinin zirvesinde çalışan esnafları izliyor olmanız. Şovda çalışan, orjinalinde kukla, gardırop ve peruk yapan insanlar vardı. Bu insanların hepsi bu deneyime sahiptir ve sahip olduğumuz sanatçılar böyle bir sınıf ve niteliktedir. Sette elle boyanmış arka planlar gibi şeyler var ve bu Hollywood’da pek kullanılmayan bir teknoloji. Şimdi, sadece yeşil bir ekran fırlatıp bir arka plan hazırladınız, ama bunun gibi şeyler vardı. Artık varolmayan bir film yapımı çağına adım atmak gibiydi ve bu, işçilik ve sanatçıların taahhüdü için bir takdir kazandırıyor. “Normal hayata nasıl geri döneceksin?” Derken zor olabilir, çünkü normal yaşam neredeyse o kümeler kadar güzel bir şekilde yapılmaz.

Jeff ve Will, siz beylere alışılmadık bir yolculuk olan Labyrinth 2 ile geldiniz. İlk olarak Labyrinth 2 için bir fikir bulmaya nasıl başladınız?

ADDIS: Eğlenmek için yaptığımız şey bu. Will ve ben 10 yıldır birlikte yazıyoruz ve onunla tanıştığımda içki içmedi, ben de 80’li yılların alkol ve garip kukla filmlerini tanıttım. Sadece eğlenmek için etrafta oturup sevdiğimiz şeylerle ilgili hikayeler yazardık. Bu bizim için bir egzersizdi. Yani, kelimenin tam anlamıyla bir barda oturup bir şeyler içerdik ve kısa bir süre sonra (David) Bowie öldükten sonra Labyrinth 2’yi nasıl yapacağınız hakkında konuşuyorduk. Bu yüzden zeitgeistti. Böylece sevdiğimiz ve düşündüğümüz bir şey bulduk, “Haydi Henson Şirketi diyelim” ve bu çok çılgınca bir şey oldu.

Onları aramaktan ve “Bununla ilgilenmiyoruz, ama buna sahibiz” demekten şaşırdınız mı?

ADDIS: Ah, evet! Dışarıya fırlatmak (Labyrinth 2 için fikrimiz) ve ne olduğunu görmek bir rüya fikriydi. Ama geri dönüp “Karanlık Kristal hakkında ne diyeyim?” Demeleri inanılmazdı, biz de atladık.

WILL MATTHEWS: İlk buluşmamız, Henson lotundaki ofisinde Lisa Henson ile yapıldı. Sadece havalı görünmeye ve birlikte kalmaya çalışıyorsunuz, ama tüm oyuncaklara ve bunların hepsine bakıyorsunuz ve “Burası çocukluk hayallerini kurdukları yer!” Gibi.

ADDIS: Öyleyse, Yaratık Mağazasına ilk defa giriyorsunuz ve ezici olan bu deneyime sahip oluyorsunuz. Öyleyse, ilk defa bir Skeksis görüyorsunuz, ilk kez bir Gelfling görüyorsunuz ve ilk kez bir Fizzgig görüyorsunuz. Hiç tüysüz bir Fizzgig gördünüz mü? Korkutucu!

GRILLO-MARXUACH: “Hiç tüysüz bir Fizzgig gördünüz mü?” Başlığı budur. Deneyimleri, George Lucas’ı aradığınızda ve “Hey, Tucker’ı, Adamını ve Rüyasını yeniden yapmak istiyoruz” demeniz ve onlar gibiler. , “Hayır, ama ben Yeni Umut diye adlandırılan bir şeye sahibim. Yeniden yapmak ister misin? ”Gibi, ne?

Netflix üzerinden görüntü

Karanlık Kristal için nasıl bir fikir buldun?

MATTHEWS: Bara geri döndük ve çalışmaya geri döndük. Jeff ve ben bütün gece uyuyamadık ve devam filmi için filmde çalıştık. Sonra içeri girdik ve Lisa Henson’la tanıştık ve “Bana prequel TV şovumuz için fikrinizi anlattığınız için çok mutlu oldum” dedi. Biz de “Evet, sorun değil. Anladım. İşte başlıyoruz! ”Siz sadece onunla tanışıp konuşun ve fikirlerinizi paylaşın. Sonra başka bir toplantıya girersiniz ve (yönetmen / yönetici yapımcı) Louis Leterrier de ondan biriydi ve bu iyi geçti. Ve birkaç hafta sonra, tüm diziyi Netflix’e fırlatıyorsunuz ve kaçıyorsunuz.

Tüm bunlar o perdeye ne kadar yakındı?

ADDIS: Belirteçler açısından çok yakın. Bayrakların nereye gideceği, yolculuk boyunca ayarı açısından çok yakın. Bu şov, söylediklerimizin yarısı kadar. Şansımız olursa, söylenmeyi bekleyen ikinci bir yarısı var. Bayraklarını yerleştiriyorsun, ve oldukça yakınlar. Baş karakterlere veya en azından onların fikirlerine sahiptik. İşte o zaman Javi (Grillo-Marxuach) ve yazarların odası içeri girdi ve her şeyi temizlemeye başladık, çünkü bu boşluklar arasında çok fazla alan var. 25 dakikalık bir adım atıyorsunuz, ancak 10 saatlik bir şov yapıyoruz, bu yüzden kırılacak ve çıkacak çok fazla hikaye kalıyor ve bu sizi şaşırtıcı yönlere sürüklüyor. Seladon, oyunun büyük bir parçası olan bir karakter değildi. Bu, Louis ve yazarların odasından geldi, bu karakterden kurtuldu ve onu hayata geçirdi. Gösterinin başlangıçta hayal ettiğimizden çok daha büyük ve daha karmaşık bir parçası. Aynı zamanda, o orijinal adımın hemen dışında olan anlar var. Bu şaşırtıcı.

Jeff ve Will, Javier Grillo-Marxuach ile nasıl çalışmaya başladınız ve bunun üzerinde birlikte nasıl bir kanal buldunuz?

MATTHEWS: Acımasızdı çünkü Javi çok kaba.

GRILLO-MARXUACH: Ve açıkça anlaşamıyoruz ve ortak hiçbir şeyimiz yok. Ben bir çığlıkçıyım ve sadece çözebileceğim sorunları yaratmayı seviyorum. Hayır. Hemen çarptık. Hepimiz tüyün kuşlarıyız. Benzer bir kumaştan kesildik ve aynı şeyleri seviyoruz.

MATTHEWS: Jeff ve ben şovu yaptık, pilotu yazdık, test ettik ve yeşil ışık aldık, ama sonra bizi aradılar ve “Siz daha önce hiç bir odaya girmediniz, nevermind daha önce bir oda açtılar. Şimdi yardım edecek birini getireceğiz. ”Ve çoğu zaman bu yardım oldukça kötü gidebilir. Ancak Javi, her yıl okuduğum şov dünyasının yasaları hakkındaki makaleyi yazmıştı ve daha iyi olamazdı. Bu gerçekten de Javi’nin bir kanıtı.

GRILLO-MARXUACH: Ve siz çocuklar. Çok güzel zaman geçirdik. Günün sonunda, şova baktığınızda, şov hakkında gurur duyduğum birçok şey arasında, senaryolara baktığınızda, o sezonu birlikte kırdık. Pilotu yazdılar, ancak sezonu birlikte kırdık ve yeniden yazdık. Hikâyelerinde tüm yazarlarla çalıştık ve grup olarak parmak izlerimiz her yerde. Diğer yazarlarla ve bu paylaşılan misyon duygusuyla bu tür bir simpatikoya sahip olmak o kadar nadirdir ki. Bu harika.

ADDIS: Artık kimin yazdığını hatırlamadığımız çizgiler ve şeyler var. Louie, birçoğu için yazarların odasındaydı. Çok işbirlikçiydi. Yönetmenimiz odada yanımızdaydı. Yollarda aşağıya inmeye başlayacağımız zaman, çok kibar ve müthiş olan Louie sessizce “Nasıl yapılacağını bilmiyorum. Nasıl ateş edileceğini bilmiyorum. Başka bir yol bulabilir miyiz? ”

GRILLO-MARXUACH: Gittiğimiz o zamanlar da vardı, “Evet, ne istersen yaz. Ve sonra, prömiyerde onunla ne yaptığımı görebilirsin. ”Uzun metrajlı yönetmenler büyük bir gölge yaratma eğilimindedir, çünkü o seviyede çalıştılar ve Louie’nin yaptığı film türleriyle ünlüler. Bu yüzden, (Jeff ve Will) benimle buluşmaktan korkutucu bir deneyime sahipti, ama benim için korktum, “Aman Tanrım, bu büyük yönetmenle çalışacağım. Bu güç dinamiği neye benzeyecek? ”Louie bu gösterinin kaydının göstericisidir ve her bölümü yönetti. Benim için en güzel sürprizlerden biri içeri girdi ve Louie’nin bu kadar cömert, işbirlikçi, kibar bir adam olduğunu bulmaktı. Kelimenin tam anlamıyla bana bir gün gömleğini arkasından verdi.

MATTHEWS: Oldu. Javi, “Hey, ceketini beğendim” dedi ve Louie, “İşte, sen al.” Dedi. Sonra, “Louie, arabanı beğendim” dedim ve hiçbir şey alamadım!

GRILLO-MARXUACH: Varsa, projelerimizi alabileceğimizi umuyoruz, bunun dışında, eğer varsa, The Dark Crystal’ı uzun süre yapabiliriz diye düşünüyorum. Umarım, daha fazlası olacak. Jim Henson ahlakı birlik ve işbirliği ile ilgilidir. Jim Henson Şirketi’nde çalışmanın takım sporu olduğunu söylemek isteriz. Hepimiz buna geliyoruz çünkü Jim Henson’un mirasını onurlandırmak istiyoruz. Hepimiz bir araya gelip ortak bir zemin bulmalıyız ki bu şovun konusu. Aynı zamanda şov yapma sürecinin konusu hakkında da. Çok güzeldi çünkü çoğu ego kapıda kontrol ediliyordu.

ADDIS: Bu süreç üretimden ve üretimden sonra da tüm yol boyunca ilerliyor. Seslendirme oyuncularını getirmeden önce, kuklalarla postalarınızda yapabileceğiniz birçok şey var. Bir şeyleri değiştirip bulabilir, yeni anlar bulabilir ve bir araya getirilecek bir sürü şey bulabiliriz. Çektiğimiz tek bir sahne olduğunu sanmıyorum, bu şovda yer almıyor. Bu ne kadar verimli oldu ki. Aynı tek vizyona sahip olduğumuzun ne kadar olduğu, eğer bir şey varsa, birkaç sahne daha ekleyeceğiz çünkü orada biraz daha fazla ya da biraz ihtiyacımız olduğunu hissettik, ama gerçekten çektiğimiz bir sahne olmadığını sanmıyorum. şovda.

MATTHEWS: Ve bu etkinlik seviyesiyle, Netflix tarihinin en uzun çekimi. Kuklalar çok yavaş ve çok pahalı.

GRILLO-MARXUACH: Ve çok mizaçlılar. Bazen kulakları düşebilir. “Hayır, lateksim kaşınıyor!” Gibiydiler.

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz