Kırmızı ve Bağlantının Önemi

0
3

Krzysztof Kieslowski’nin Üç Renk: Kırmızı film yapımcısının Üç Renk üçlemesinin sonu başlarken, bir kişinin telefon tuş takımında sayılara dokunduğuna tanık oluyoruz. Kulağa dünyanın en sürükleyici şeyi gibi gelmeyebilir, ancak filmin ana temasının görsel bir tezahürünün mükemmel habercisi olduğu ortaya çıkıyor. Numara çevrildikten sonra kamera, telefonu duvara ve vekil olarak dışarıdaki daha büyük dünyaya bağlayan telin üzerinden geçer. Ardından kamera, okyanusun altında kıtalar boyunca uzanan ve sayısız diğer insanları birleştiren tel ordularını ortaya çıkarmak için duvara dalıyor. Hepimiz ortalama bir günde düşünmediğimiz yollarla birbirimize bağlıyız. Bu, Üç Rengin en önemli noktasıdır: Kırmızı. Bu üçlemenin önceki bölümleri kayıplarla ve yaşama nedenleriyle ilgiliyken, Red hepimizin büyük ve küçük yollarla nasıl birbirimize bağlı olduğumuzla meşgul. Hiçbir erkek bir ada değildir, bu filmdeki belirli karakterler ne kadar çok isteseler de, ada değildir.

İLGİLİ: Aslında İyi Olan Yabancı Filmlerin Amerikan Yeniden Yapımları

Kieślowski’nin açıklanamaz şekilde birbirine bağlı insanlara olan hayranlığı, Red’in iki rastgele insanla, Valentine Dussaut (Irene Jacob) ve Auguste Bruner (Jean-Pierre Lorit) ile ilgilenmesiyle de örneklenir. Hayatlarında büyük bir rol oynayan ve birbirine yakın yaşayan köpeklerin dışında, bu iki birey arasında burada pek bir örtüşme yok gibi görünüyor. Ancak Red ilerledikçe, Sevgililer Günü ve Ağustos’taki potansiyel olarak anlamsız spot ışığın bir amacı olduğunu ortaya koyuyor. Spesifik olarak, Auguste, Red’deki bir başka kritik figür olan Joseph Kern (Jean-Louis Trintignant) ile çok fazla bağlantısı olan bir karakterdir.

Üç Renk-Kırmızı-Irene-Jacob

MK2 Difüzyon Yoluyla Görüntü

Joseph sadece bir zamanlar yargıç değil, aynı zamanda kolayca aşık olan biriydi. Ancak sevdiği bir kadının vefatından bu yana geçen yıllarda, günlerini tecritte, insanlığın kasvetli bir görünümünde kaynatarak geçirdi. Valentine, Malinois köpeği Rita’yı eve getirdiğinde umurunda bile değil. Valentine, Joseph’in ona küstahça davrandığı bir dergi satıcısı da olabilirdi. Trinitgnant tarafından aktarılan yorgun mevcudiyet, bu karakterin, kendini başkalarıyla bu kadar uzun süre bağlantı kurmaktan soyutlamanın sonucunu somutlaştırdığını açıkça ortaya koyuyor. Elbette, Joseph’in dünyasını sarsan türden bir kalp kırıklığından kaçınabilirsiniz. Ama yüzünüzün önünde görkemli şeylerden habersiz eski benliğinizin bir kabuğu haline geliyorsunuz, tıpkı Rita’nın bir sürü kuklaya hamile kalması gibi.

Bu, Joseph’in yıllar önce yaşadıklarına benzer kişisel olaylardan geçen Auguste için Joseph’in ayna figürü haline gelmesidir. Bir noktada, Auguste, kendi köpeğini yol kenarında terk ettiğinde kalp kırıklığından kurtulmak için diğer tüm insanları terk etme konusunda Joseph ile aynı yolda ilerliyor gibi görünüyor. Sahibi gittikten sonra Auguste’un köpeğinin çılgınca etrafına bakınması yürek sızlatıyor, Kieślowski’nin tek kelime konuşmadan karşılaştığı başkalarıyla bağlantılarını aniden kesmenin sonuçlarının üzücü bir sembolü.

Joseph’e dönersek, münzevinin dış dünyayla tek bağlantısı komşularını gizlice dinlemektir. Bu, kendi kendine hizmet eden bir bağlantı kabuğudur, filmin açılış sahnesinde görülen iletişim pratiğinin çarpık bir versiyonudur. Telefon konuşmalarının iki kişiyi birleştirmesi gerekiyor, bilinmeyen bir seyirci için eğlence kaynağı değil. Valentine ile sürekli değiş tokuşlar yaparak, Joseph geri dönmeye ve etrafındaki insanlarla bağlantı kurmaya başlar. Bu, komşularına gizlice dinleme faaliyetlerini itiraf etmesi ve derhal bir toplu davaya dahil olması gibi, her zaman hoş yollarla olmaz. Ancak Kieślowski, başkalarıyla bu şekilde bağlantı kurmanın bile Joseph’in ruhuna yardım ettiğini açıkça ortaya koyuyor.

Üç-Renk_kırmızı

MK2 Difüzyon Yoluyla Görüntü

Bu karmaşıklık, Three Colours: Red’i böylesine büyüleyici bir tefekkür egzersizi yapan şeydir. Filmin tamamı, başkalarıyla bağlantı kurmanın otomatik olarak hoş dinamiklerle sonuçlanmadığının ve kalp kırıklığı gibi acı verici duygular hissetmenizi engellemediğinin bilincindedir. Ama yine de hayatta olmanın gerekli bir parçası. Eylemlerimizin, farkında olsak da olmasak da başkaları üzerinde sonuçları vardır. Joseph’in Red’in başında yaptığı gibi, kafayı kuma gömmek ve bunu görmezden gelmek, yalnızca umutsuzluğa yol açabilir.

Bu tür sabit temel bağlantıların varlığı, sıklıkla kırmızı rengi kullanan üretim tasarımına kadar uzanır. Bu, Üç Renk üçlemesinin önceki iki girişi olan Mavi ve Beyaz’da yer alan ve aynı zamanda ilgili karakterlerinin arka planlarına sürünen yinelenen bir renk içeren görsel bir özelliktir. Yine de burada Red’de, bu farklı karakterlerde temeldeki birliği göstermek için tekrarlanan kırmızı kullanımı kullanıldığından tamamen yeni bir anlam kazanıyor. Hayatları tamamen ayrı görünebilir, ancak kırmızı rengin tüm hikayelerinde yolunu bulması izleyiciye hepimizin birbirimize bağlı olduğumuzu hatırlatır.

Bu tür bağlantılar, Valentine’in erkek arkadaşıyla Joseph’in ölen sevgilisinin öldüğü İngiliz Kanalı’na yaptığı bir geziye çıktığını gören Red’in doruk noktasını da bilgilendirir. Joseph’in hayatındaki eski ve şimdiki önemli insanlar arasındaki paralellikler, burada bağlantıların güçlendirilmesinin tek yolu değildir. Bu unsur, Joseph, Valentine’in yolcu gemisinin korkunç bir kaza geçirdiğini keşfetmesinin ardından, hayatta kalanların kolluk kuvvetleri tarafından trajediden yönlendirilen video görüntülerini izlediğinde de ortaya çıkıyor. İzleyici Auguste’un Valentine ile birlikte kıyıya yürüdüğüne tanık olurken, Valentine oradadır.

Üç Renk-Kırmızı-6

MK2 Difüzyon Yoluyla Görüntü

Ayrıca bu enkazdan mı çıkıyorsunuz? Önceki Üç Renk filmlerinin baş karakterleri. Blue’dan Julie (Juliette Binoche) ve White’dan Karol Karol (Zbigniew Zamachowski) gibi ünlü isimler de sırılsıklam ama canlı çıkıyor. Üç Renk üçlemesi boyunca anlatılan, aksi takdirde farklı senaryolar ve hayatlar arasında en somut birliği sağlayan şey budur, tüm kahramanların denizde bir trajediye karışmış olması gerçeği. İşte bu sonda, Kieslowski sessizce insanlar arasındaki birliğin kontrolümüzün çok ötesinde tezahür edebileceğini öne sürüyor.

Önceki Üç Renk başlıklarında Karol Karol gibi karakterlerin denize açılacağına dair hiçbir ipucu yoktu, ama işte Red’in sonundalar, hepsi Valentine ile birlikte bu unutulmaz günde olan her şey hakkında sarsıldı. Bu, Kieślowski’nin Red’in tamamını, telefon hatları, başkalarına ulaşmak için bilinçli seçimler veya korkunç trajediler aracılığıyla, hepimizin çeşitli şekillerde bağlı olduğumuzu göstererek nasıl harcadığına dair bir doruk noktası sağlar.

Diğer insanlarla bağlantı kurmak nadiren kolaydır veya karışıklıktan yoksundur. Karmaşık ve kaçınılmaz olarak, kalbinizin çamaşır makinesindeki bir ayakkabı gibi etrafta savrulmasını gerektirecek. Ancak bu tür bağlantılardan kaçınmak, özellikle Red’in açılış sahnesinin gösterdiği gibi, zaten ayaklarımızın altında birbirine bağlı olan bir dünyada yaşamaktan kaçınmaktır. Krzysztof Kieslowski’s, Red ile bir üçlemenin harika bir finalini yapmadı. Ayrıca, bilinçli ve bilinçsiz olarak başkalarıyla bağlantı kurmanın varlığımızı şekillendiren hayati yollara bir övgü hazırladı.

OKUMAYA DEVAM EDİN: Gözden kaçan bu 2D Avrupa Filmleri Animasyonun Farklı Bir Yönünü Ortaya Çıkarıyor

evlilik-dan-sahneler-oscar-isaac-jessica-chastain-sosyal-özellikli

‘Bir Evlilikten Sahneler’ İncelemesi: HBO’nun Yeniden Yapımı Gereksiz, Ama Performanslar Kendini Önemli Hissettiriyor

Hagai Levi’nin bir Ingmar Bergman klasiğine bakışı, Oscar Isaac ve Jessica Chastain’in iki inanılmaz performansıyla destekleniyor.

Sonrakini Oku

Yazar hakkında

Douglas Laman (67 Makale Yayınlandı)

Douglas Laman, yaşam boyu film hayranı, yazar ve yazıları The Mary Sue, Fangoria, The Spool ve ScarleTeen gibi yayınlarda yayınlanan Rotten Tomatoes onaylı eleştirmendir. Hem Otizm spektrumunda hem de Teksas’ta yaşayan Doug, puglara, gösteri müziklerine, Wes Anderson filmi Fantastic Mr. Fox’a ve Carly Rae Jepsen’in tüm müziklerine bayılıyor.

Douglas Laman’dan Daha Fazla

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz