Modernist tasarımın ilkelerinin şaşırtıcı bir kökeni olabilir

0
28

Audrey G. tarafından bennett 6 dakikalık Okuma

2019 anketine göre, tasarım endüstrisinin sadece% 3’ünü oluşturan siyahlarla hala yeterince temsil edilmeyen tasarım, büyük ölçüde beyaz bir meslek olmaya devam ediyor.

Bu ikilem yeni değil. Onlarca yıldır, alanın beyazlığı bir sorun olarak kabul edildi ve 1980’lerin sonlarına kadar, mesleğe girmeye hazırlanan birkaç Siyah grafik tasarım öğrencisinin izole ve dümensiz hissetmekten bahsettiği zamana kadar açıkça tartışılıyordu.

Temsil eksikliğinin bir kısmı, hakim tasarım ilkelerinin Batı geleneklerine yakından bağlı görünmesi gerçeğiyle ilgili olabilirdi, sözde kökenleri Antik Yunan’da ve Almanya, Rusya ve Hollanda dışındaki okullarda bu alanın mükemmelleri olarak kabul ediliyordu. . “Siyah estetik” tamamen yokmuş gibi görünüyordu.

Peki ya benzersiz bir Afrika estetiği başından beri Batı tasarımına derinlemesine yerleştirilmişse?

African Fractals: Modern Computing and Indigenous Design kitabının yazarı tasarım akademisyeni Ron Eglash ile yaptığım araştırma işbirliği sayesinde, bugün grafik tasarım mesleğinin çoğunu destekleyen tasarım stilinin – altın oranı kullanan İsviçre tasarım geleneğinin – kökleri olabileceğini keşfettim. Afrika kültüründe.

İlahi oran

Altın oran, phi’nin irrasyonel bir sayı olduğu “1: phi” nin matematiksel ifadesine atıfta bulunur, kabaca 1.618.

Görsel olarak, bu oran “altın dikdörtgen” olarak gösterilebilir; a kenarının b kenarına oranı, a + b’nin a kenarına oranıyla aynıdır.

Altın dikdörtgen. Eğer a’yı b’ye ve a + b’yi a’ya bölerseniz, kabaca 1.618 olan phi elde edersiniz. [Image: Pbroks13/Wiki Commons]Altın dikdörtgenin bir tarafında bir kare oluşturun ve kalan alan başka bir altın dikdörtgen oluşturacaktır. Bu işlemi her yeni altın dikdörtgende tekrarlayın, aynı yönde alt bölümlere ayırın ve altın oranın tartışmasız daha popüler ve tanınabilir temsili olan altın bir sarmal elde edeceksiniz.

Bu orana “altın” veya “ilahi” denir çünkü görsel olarak hoştur ve bazı bilim adamları, insan gözünün onu içeren görüntüleri daha kolay yorumlayabileceğini iddia eder.

Grafik tasarımcı Josef Müller-Brockmann’ın Swiss Air reklamı altın oranı içeriyor. [Image: Grafic Notes]Bu nedenlerden dolayı, kamusal alanların tasarımına dahil edilen ve müze salonlarındaki sanat eserinde taklit edilen ve galeri duvarlarında asılı olan altın oranı, dikdörtgeni ve spirali göreceksiniz. Aynı zamanda doğaya, mimariye ve tasarıma da yansır ve modern İsviçre tasarımının önemli bir bileşenini oluşturur.

İsviçre tasarım stili, 20. yüzyılda Rus, Hollanda ve Alman estetiğinin bir karışımından ortaya çıktı. Grafik tasarım tarihinin en önemli hareketlerinden biri olarak adlandırıldı ve Kuzey Amerika’da modernist grafik tasarımın yükselişinin temelini oluşturdu.

İsviçre’de ortaya çıkan Helvetica yazı tipi ve reklamlardan kitap kapaklarına, web sayfalarına ve posterlere kadar İsviçre grafik kompozisyonları genellikle altın dikdörtgene göre düzenlenmiştir. İsviçreli mimar Le Corbusier, tasarım felsefesini “altın oran” olarak tanımladığı meşhur[resounding] organik bir kaçınılmazlıkla insanda. “

Yunan kökenleri çürütüldü

Özellikle Yunan mimarlık bilgini Marcus Vitruvius Pollio tarafından temsil edilen grafik tasarım akademisyenleri, altın dikdörtgeni tasarıma dahil ettiği için erken Yunan kültürüne itibar etme eğilimindeydiler. Orantıyı yapımında uygulayan bir binanın dikkate değer bir örneği olarak Parthenon’u gösterecekler.

Ancak ampirik ölçümler, Parthenon’un sözde altın oranlarını desteklemiyor, çünkü gerçek oranı 4: 9 – iki tam sayı. Daha önce de belirttiğim gibi, Yunanlılar, özellikle matematikçi Öklid, altın oranın farkındaydı, ancak bundan yalnızca iki çizgi arasındaki ilişki bağlamında bahsedilmişti. Hiçbir Yunan kaynağı altın bir dikdörtgenden bahsetmez.

Aslında, mimarlık üzerine eski Yunan yazıları neredeyse her zaman altın oranın değil, tam sayı oranlarının önemini vurgular. Yunanlılara göre, tam sayı oranları Platonik mükemmellik kavramlarını temsil ediyordu, bu nedenle Parthenon’un bu ideallere uygun olarak inşa edilmesi çok daha muhtemeldir.

Afrika’daki altın sarmal

Eski Yunanlılardan değilse, altın dikdörtgen nereden geldi?

Afrika’da tasarım uygulamaları aşağıdan yukarıya büyümeye ve organik, fraktal biçimlere odaklanma eğilimindedir. Bilgisayar bilimcilerinin “özyineleme” dediği bir tür geri bildirim döngüsü içinde oluşturulurlar. Temel bir şekille başlarsınız ve daha sonra onu daha küçük versiyonlarına bölersiniz, böylece alt bölümler orijinal şekle gömülür. Ortaya çıkan şeye “kendine benzer” model denir, çünkü bütün parçalar parçalarda bulunabilir.

Kamerun Logone-Birni’deki şefin sarayı. [Image: CC BY-ND]

Kamerun, Logone-Birni’deki şefin sarayını düşünün. Odaları, benzer şekillerin giderek azalan ölçeklerde tekrarlanmasıyla karakterize edilen fraktal bir ızgara kullanılarak düzenlenmiştir. Ron Eglash’in African Fractals’da belirttiği gibi, bir saray ziyaretçisinin uzayda gezinmek için izleyeceği yol, altın bir spirale yaklaşıyor.

Sarayın yinelemeli inşası – küçük dikdörtgenlerden daha büyük ve daha büyük dikdörtgenlere kadar – herhangi bir duvardaki kibrit mükemmel olmaktan uzak olsa da, doğal olarak genel biçim için altın dikdörtgen yapısına borçludur.

Organik olarak büyüyen bu mimari yöntem, Afrika’daki bina yerleşimlerinin tipik bir örneğidir; aslında, tasarım modellerinin çoğu bu organik ölçeklendirmeyi içeriyor, çünkü muhtemelen Afrika sanatında ve kültüründe yaygın olan doğurganlık, doğurganlık ve kuşaksal akrabalık kavramlarıyla bağlantılı.

Bilim adamı ve ruhaniyetçi Kwame Adapa, Gana’dan Kente kumaşında böyle bir ölçeklendirme modeli gösteriyor. Siyah şeritler beyaz bir arka plan üzerindedir ve sıralar şu şekilde oluşturulur: bir, bir, iki, üç, beş – şimdi altın oranın türetilebileceği Fibonacci dizisi dediğimiz şey.

Gana’dan Kente kumaşına dokunan bir Fibonacci dizisi. [Image: Kwame Adapa/CC BY-ND]

Fibonacci altın oranı Avrupa’ya getirdi mi?

Kanonik eser The Elements of Typographic Style’ın yazarı Robert Bringhurst, altın oranın Afrika kökenlerine ince bir ipucu veriyor:

Bu orana sayısal bir yaklaşım, 1: phi ararsak, onu 13. yüzyıl matematikçisi Leonardo Fibonacci’den alan Fibonacci serisi denen bir şeyde bulacağız. Gutenberg’den iki asır önce ölmesine rağmen Fibonacci, matematiğin yanı sıra Avrupa tipografi tarihinde de önemlidir. Pisa’da doğdu ama Kuzey Afrika’da okudu.

Bu ölçeklendirme modelleri, eski Mısır tasarımında görülebilir ve arkeolojik kanıtlar, Afrika kültürel etkilerinin Nil nehri boyunca ilerlediğini göstermektedir. Örneğin Mısırbilimci Alexander Badawy, Fibonacci serisinin Karnak Tapınağı’nın yerleşim planında kullanıldığını buldu. Afrika köylerinin büyüdüğü şekilde düzenlenmiştir: dışa doğru spiral şeklinde daha geniş alanlar biriktirmeden önce kutsal bir sunak veya “tohum şekli” ile başlayarak.

Fibonacci’nin matematik hakkında bilgi edinmek için özellikle Kuzey Afrika’ya gittiği göz önüne alındığında, Fibonacci’nin diziyi Kuzey Afrika’dan getirdiğini tahmin etmek mantıksız değil. Avrupa’da ilk ortaya çıkışı antik Yunanistan’da değil, Fibonacci’nin 1202’de İtalya’da yayınlanan matematik kitabı Liber Abaci’de.

Bütün bunlar neden önemli?

Pek çok yönden öyle değil. “Kimin ilk” olduğunu önemsiyoruz, çünkü bazı insanların kazananlarını – tarihin hatırlaması gereken fikri mülkiyet sahiplerini – ilan etmeye takıntılı bir sistemde yaşıyoruz. Aynı sistem bazı insanları kaybeden, tarihten ve daha sonra topraklarını, herhangi bir tazminatı hak etmediklerini ilan eder.

Yine de birçoğu adil, eşitlikçi ve barışçıl bir dünyada yaşamak için çabalarken, özellikle grafik tasarım kanonunda daha çok kültürlü bir entelektüel tarih anlayışını yeniden kurmak önemlidir. Ve Siyah grafik tasarım öğrencileri seleflerinin etkilerini gördüklerinde, belki de bu tarihi kurtarmak için yeniden ilham alacak ve motive olacaklar ve mirasını inşa etmeye devam edecekler.

Audrey G. Bennett, Michigan Üniversitesi Stamps Sanat ve Tasarım Okulu’nda program direktörü ve profesördür. Bu makale The Conversation’dan Creative Commons lisansı altında yeniden yayınlanmıştır. Orijinal makaleyi okuyun.

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz