Point Break Neden Tüm Zamanların En İyi İki Karakter Tanıtımına Sahiptir?

0
82

1991’deki Point Break’te film yapımcısı Kathryn Bigelow, bir aksiyon filminin aynı anda hem sert hem de California gün batımı kadar yumuşak olabileceğini kanıtladı. Bir suç gerilim filmi, bir polis-arkadaş çatışması ve bir aşk hikayesi olan Point Break, çaylak FBI ajanı Johnny Utah’ın (Keanu Reeves), sörfçü– Bodhi (Patrick Swayze) adlı guru banka soyguncusunu devirmeye çalışır ve bu süreçte iki adamın özlemle sınırlanan bağı oluşur. Bu harika, heyecan verici bir film, halkın, başroldeki bir adamın ne kadar güzel ve sağlam olabileceğine dair algısını etkili bir şekilde değiştirdi ve Bigelow, tüm film boyunca bu paradigma kaymasını kazandı; görüntü yönetmeni Donald Peterman ve onun yakın ve kişisel “pogo kamerası” ile birlikte, Utah ve Bodhi’nin hava dalışı sonucuna kadar olan yolculuğunu, bir soyguncunun vücudunda kaynayan bir romantizm, bir Shakespeare trajedisi gibi çerçeveliyor. ıslak kas tees içinde. Daha da şaşırtıcı olan şey, Bigelow’un filmin ilk üç dakikasında bu estetiği yakalama şekli. Point Break’in açılış jeneriği, tüm zamanların en iyi karakter tanıtımlarından ikisini, bu adamların kim oldukları, eril ideali yıkmaları ve hayatlarının bir dalga gibi çarpıştığı yollar hakkında size her şeyi anlatan bir dizi sözsüz görüntü içeriyor. kıyı şeridi.

patrick-swayze-point-break

20th Century Fox aracılığıyla görüntü

İLGİLİ: Mükemmelden En Mükemmele Kadar En İyi 14 Keanu Reeves Filmi

Hem Bodhi hem de Utah sırılsıklam sırılsıklam karşılaşıyoruz, ancak farklı sırılsıklam türleri, görene kadar mümkün olduğunu düşünmediğiniz bir ayrım. Bodhi, ilk ışıkta okyanusa bir sörf tahtası kürek çekiyor, gökyüzündeki son gri altın bir sabaha yol açıyor. Binlerce mil ötede, Utah şiddetli yağmurda bir arabanın kaputunda oturuyor, gerçekliği soğuk metalik mavi, bacağına pompalı tüfek dayadı ve ağzına kayıtsız bir şekilde bir sakız attı. Bir hayalet olabilir, dar bir tişört giymiş üzgün bir ölü prens ya da işkence görmüş güzel adamların heykeli, mermer bir anıtı olabilir. Ama bir düdük çalıyor ve Utah, hâlâ açıkça yağmuru görmezden geliyor, pompalı tüfeğini ateşliyor, ses bütün bir dünya ötesindeki okyanusun kükremesine karışıyor.

Ancak Bodhi ve Utah, arınma ve yeniden doğuşun asırlık sembolü olan suyla çevrili olsa da, iki adam onu ​​kesme şekillerinde farklılık gösterir. Utah, çaylaklara has bir pervasızlıkla çamurla kaplı bir atış poligonunda kendini savurur, hedefe hedefe ateş eder, kurşunlar yağmuru delip geçer. Bodhi, namludan sıcak bir şekilde çıkan mermidir, vücudu ve tahtası inkar edilemez derecede şehvetli bir şekilde dalgalara nüfuz eder. Bu açılışta Bigelow’un Swayze’yi vurma şekline o kadar saygı duyuluyor ki – ve bu Swayze, kendi sörfünü yapmakta o kadar ısrar ediyor ki prodüksiyonun sonunda dört kırık kaburga kemiği yakaladı – özellikle de ne kadar zarif, ondan daha az insan göründüğü için okyanus spreyinin bir uzantısı. Karşılaştırıldığında, Reeves elementleri saldırganlıkla, şiddetle, Bodhi’nin sabah yolculuğuna nüfuz eden derin sakinlik duygusunun yanında baskın olan silah seslerinin çatlaması ile atlıyor. Bodhi akışkandır; Utah, mermi pompaladığı tahta hedefler kadar sert.

keanu-reeves-nokta-break-image

20th Century Fox aracılığıyla görüntü

İLGİLİ: “Kung-Fu’yu Biliyorum”: ‘Matrix’ Aksiyon Kahramanlarının Havalı Olmamasını Nasıl Havalandırdı?

Ama Bodhi aynı zamanda bir gölge. Güneşe karşı siluetlenmiş, Swayze’nin yüzünü görmüyoruz, sadece evrenden oyulmuş karanlık bir çerçeve, insandan daha canlı. Bu, Bodhi’nin ahlakının kişileştirilmesidir, kendinizi tamamen “dalga”ya kaptırmak ister bu ister su sporları anlamına gelsin, ister düşük anahtar, silahlı soygun anlamına gelir, ama aynı zamanda Bodhi’nin kelimenin tam anlamıyla kendisini “nihai, ” sonunda bu ahlakı çok ileri itti. (Sonun, sağanak yağmur okyanusa çarpmasıyla gerçekleştiğini fark edeceksiniz, bu iki açılış çekiminin son çarpışması.) Ama Utah? Ah adamım, Utah’ı görüyoruz. Meslektaşının “%100, Utah” diye seslendiği gibi – tabii ki bu muhteşem eski kolej oyun kurucusu sanki daha az çekim yapmış gibi %100 çekim yaptı – Johnny Utah kameraya döner ve tartışmasız aksiyon sineması tarihindeki en aptalca gülümsemeyi verir.

keanu-reeves-nokta sonu

20th Century Fox aracılığıyla görüntü

Bu anla ilgili her şey mükemmel, Reeves’i Bill & Ted’den sadece iki yıl sonra bu role alma kararından, bu açılış setinin beklenmedik bir şekilde bitmesine kadar. Bu erkeklik montajı, okyanus dalgalarını ve pompalı tüfek mermilerini çarparak, kesinlikle Johnny Utah’ın “küçük bir lig maçında anne babanızı tribünlerden el sallarken görme” başparmak-up ve sırıtış kombinasyonuna çarpıyor. Keanu Reeves’in aw-shuck’larının kameraya dönüşünün saf gücü, bu filmin gerçek alt akıntısı olan erkekliği yeniden değerlendirmenizi sağlayacak güce sahip. Adrenalin patlamasına o kadar ayak uyduran bir adam, zar zor bir insan; diğeri, devasa pompalı tüfek ve %100 isabetliliğe sahip olan, bir erkek çocuktan farksız. Kontrolden çıkmış bir dalga, hareket edemeyecek kadar inatçı bir kayalık çıkıntıya yöneldi. Kırılma noktası.

OKUYUNUZ: ‘New York’tan Kaçış’: Aksiyonun En Eşsiz Simgesi Snake Plissken’de

loki-tom-hiddleston-sosyal-özellikli-1

Tom Hiddleston, Loki’yi Sonsuza Kadar Oynamaya Hazır Olduğunu Söyledi

Ne de olsa şanlı amaçlarla yüklüdür.

Sonrakini Oku

Yazar hakkında

Vinnie Mancuso (1722 Makale Yayınlandı)

Vinnie Mancuso, diğer şeylerin yanı sıra 2018 filmi ‘Aquaman’ ile ilgili her şeyden sorumlu olduğu Collider’da Kıdemli Editördür. Pop kültürü görüşlerini Twitter’da (@VinnieMancuso1) veya sabah 4 ile 6 arasında Jersey City penceresinden bağırarak da bulabilirsiniz.

Vinnie Mancuso’dan Daha Fazla

Tüm Hikayeyi Okumak için Genişletin

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz