Robert Richardson bir zamanlar Hollywood, Tarantino ve daha fazlası

0
231

Robert Richardson, bugün çalışan en iyi sinematograflardan sadece biri değil, aynı zamanda tarihteki en iyi yazar-yönetmenlerden birinin en yakın işbirlikçilerinden biri. Richardson, şimdi beş filmde Quentin Tarantino ile birlikte çalıştı ve Kill Bill’e dayandı. Ancak en son işbirlikleri, henüz en tatmin edici olanlarından biri. Bir Zamanlar Hollywood’da Bir Zamanlar, 1969’da üç gün boyunca gerçekleşir ve Rick Dalton (Leonardo DiCaprio) adlı soluk bir TV aktörünün hayatını takip eder, gevşek dublör Cliff Booth (Brad Pitt) ve parlayan yıldızı Sharon Tate (Margot Robbie) – Rick’in komşusu.

Bir Zamanlar Hollywood’da, 1969’da Los Angeles’ı canlı ve capcanlı hissettirecek şekilde canlandırıyor, ama aynı zamanda bu üç karakterin derinlemesine bir hikayesi. Richardson’un sinematografisi bir kerede Hollywood’un destansı vaadini, aynı zamanda bunu yapmaya çalışanların kişisel zaferlerini (ve başarısızlıklarını) çağrıştırıyor. Yol boyunca, Richardson ve Tarantino, bir Western TV dizisi setinde nefis bir şekilde hayat yakalar, Manson Ailesiyle dolu Spahn Çiftliğinin ürkütücülüğünü uyandırır ve gerçekten şok edici (ve sonuçta dokunaklı) bir final finali için kararır. Ekrandaki görüntülerin çarpıcı doğası, hem Richardson’un hem de Tarantino’nun yeteneklerinin kanıtıdır, ancak çeşitli yerlere ve manzaralara rağmen, hepsi bir bütünün parçaları gibi hissediyorum.

Hollywood’un bir Zamanında, her yerde tiyatrolarda çalmaya başladığı ve olumlu eleştiriler topluluğuyla etkileyici bir gişe toplantısı yapmayı sürdürdüğü için, son zamanlarda Richardson’la filmdeki çalışmaları hakkında konuşma fırsatı buldum. Geniş kapsamlı sohbetimiz sırasında Tarantino ile olan yakın çalışma ilişkisini, neredeyse tüm Lancer sahnelerini 70mm’de nasıl çektiklerini, filmin sürüş sahnelerine ve Spahn Ranch’e, DiCaprio ve Pitt’le yaklaştıkları ve sahneyi çektikleri Sharon sinemaya gider ve çok daha fazlası. Richardson, film yapımcısının potansiyel çıkışından söz ederken Tarantino’nun emekliliğinden de bahsetti ve yönetmen Andy Serkis’le Venom 2’yi çekmesi için neye imza attığını anlattı.

Richardson’un samimiyeti ve film yapımcılığına yönelik gerçek tutkusu ve film yapımcılığına duyduğu tutkuyu daha da derinleştiren kapsamlı bir tartışma. Aşağıdaki tüm röportajı inceleyin.

Şimdi birkaç kez Quentin ile çalıştınız, ama ilk konuşmanızın nasıl bir film olduğunu merak ediyordum.

BOB RICHARDSON: Pekala, daha önce de Rolling Thunder ve Jordan Cronenweth’in çektiği Rolling Thunder’ın görüntüsü hakkında konuştuk ve tek bir sıra ile “siyahlarımın bu siyah olmasını istiyorum” olarak kullandık. Filmi hatırlıyor musunuz bilmiyorum ama, William Devane, mutfağın içinde bir dizi var ve oldukça ürkütücü ama siyahları “Bu karanlığa sahip olmak istiyorum, ama yine de yapmak istiyorum. doğal hissettiriyor. ”Bu, bir Zamanlar Bir Zamanlar’ın son dizileri açısından, özellikle bahsettiğimiz ilk şeylerden biriydi. Filmin geri kalanına gelince, ilk olarak 70 mm için mi, 70’inci dizilerin bir kısmında mı çekeceğimizden sonra 35’de geri kalanı kararsız kaldı ve hepsi retro bir görünüm olarak tanımladığı şeyle 35 mm’ye ulaştı. ama yine de çağdaş hissediyorum.

Neden 70 mm gitmemeye karar verdin?

RICHARDSON: Bence karar verdik, ilk önce diziler için yakınlaştırmaya ihtiyacı vardı. O, onun için birincil dizinin, Lancer’in ne olacağını düşünüyordu. Böylece 70’de çekim yapmış olacağız, ve o da oradan geçti ve bir atış listesi geliştirdi; çünkü başlangıçta film hakkında konuşmaya başladığımız süreçte oldukça erkenydi – “Tamam, bir zoom’a ihtiyacım vardı. Bu bizi ne olursa olsun 70’den çıkarmaz ”dedi.

Mantıklı. Siz birkaç kez birlikte çalıştınız. Bu filmi yapma deneyiminin diğer Quentin projelerindeki deneyiminizden nasıl farklı veya benzer olduğunu merak ediyordum.

RICHARDSON: Demek istediğim, benzer bir anlamda, aynı yönetmenle birlikte çalıştığınız gibi, aynı takımın birçoğunda, metodolojisi onunla birlikte çalıştığım yıllar boyunca Kill Bill’den çalıştığım yıllar boyunca değişmedi. Setten ayrılmadı. Bu filmde, kameraya çok yakın olma, asla ayrılma ve mutlu bir oyun setine sahip olma yönleri vardı. Aradaki fark, ilişkimizin Kill Bill’de birbirimizi öğrendiğimizden daha uzakta olan bir şeyden kaydığı ve şimdiye kadar birbirimizi dolaylı olarak tanıdığımız ve güvendiğimizdir. Yaratıcı bir aile olarak birlikte büyüdük, daha da yaklaştığımızı düşünüyorum. Demek Quentin’le birlikte yaşadığım en yakın deneyim bu. Demek istediğim, son iki filmde bir sebepten ötürü, daha yakın ve yakın, Nefret Sekiz ve bu durum değişti.

Weinstein Şirketi üzerinden görüntü

Bunun bir parçası, birincil işbirlikçisi olan ve kendisi için olağanüstü derecede önemli olan Sally Menke’nin kaybı ve bu trajik bir ölümdü. Her nasılsa kısmen Sally’nin boşluğunu biraz doldurduğumu düşünüyorum. Sally’nin yerini alamazsınız, bu çok uzun bir ilişki, ama onunla olan ilişkimi aynı düzeyde olmasa da buna benzer bir şey olarak görüyor.

Tabii ki emin olmak için verimli bir ilişki. Bu ilişkinin gelişmesini izlemekten gerçekten zevk aldım. Eğer filmlere bakarsanız, aynı yapımcı olduğunu ve açıkça sizin tarafınızdan çekildiğini söyleyebilirsiniz, ancak benim için zevk aldığım farklı bir stil var.

RICHARDSON: Evet, bence Quentin varmış… Ne olduğunu bilmiyorum ama sadece yorgun hissediyor. Benden yapmamı istediğim bir şey yapmamı istediği hiçbir şey yok. Çalışmalarına olağanüstü derecede güveniyor. Her filmi seyrederken, bence bu noktaya kadar rezervuar olup olmadığını, onun yönetme becerilerini görebilirsiniz. Demek istediğim, Nefret Sekizinin aktörlerle küçük bir alanda yaptıkları, sadece dikkate değer bir çalışma ve takdir edilme açısından bir şaheser olduğunu düşünüyorum. Ve bu film bir sinek. Demek istediğim, çok güzel bir film, çünkü adeta Los Angeles’ta sörf yapıyormuş gibi hissediyor.

Eh, ve bu noktaya göre, filmdeki en sevdiğim dizilerden biri veya dizi sayısı, sürüş sahneleridir. Sadece bu caddelerde uçuyormuş gibi hissedersiniz. Bu sahnelere yaklaşma yöntemiyle konuşup konuşamayacağınızı merak ediyordum. Çünkü açıkçası Quentin, Ölüm Kanıtı konusunda DP olarak görev yaptı, ancak bu sürüş sahneleri hakkında farklı ve enerjik hissettiren ve sizi gerçekten içine alan bir şey var.

RICHARDSON: Sanırım Ölüm Kanıtı ya da onun gibi bir şeyle vurulacak şekilde vurulmadıklarını, ancak yaptığınız filmin temel puanı. KHJ’den çalınan müzik, tüm bu dizilerde size bu momentumu veriyor. Görüntüyü o kadar zekice bir şekilde hizaya getirdi ki … Yani en uzun zamandır duyduğum en iyi filmlerden biriydi çünkü sürekli olarak ’69 numarasının tam zaman dilimine giriyorum, ama sadece hissediyorum sanki ben topraklanmış gibiyim ve bana o sahneyi müzikten deneyimleyecek, radyodan gelen enerjiyi veriyor. Tabii ki tüm bu diziler aklımda, neden bahsettiğiniz o özgürlük duygusuna sahip olduklarıyla ilgili.

Ve elbette çok özgürdük. Elimizden gelenin en iyisini çektik ve elimizden geldiğince enerji verdik. Brad araba sürerken hızlı sürdü; yavaş sürmüyor. Bu duyarlılığa sahip. Direksiyonda çok yetkin ve arabada çok yetenekli bir şoförümüz vardı. Bu yüzden, kameranın alanını bulmasına izin vermek için biraz daha ileri çekerdik. Quentin, “Gel, arkaya gel, arkaya gel, vb.” Vb. Gibi spesifikti. Fakat bence bu özgürlüğe sahip olmasının sebeplerinden biri, öncelikle müzikten kaynaklanıyor.

Sony Pictures1 üzerinden görüntü

Ben de sadece onun nasıl çekildiğini düşünüyorum. Demek istediğim, seninle aynı fikirdeyim, müzik neden işe yaradığının çok büyük bir parçası, ama özellikle de ilk gecesinde Brad’in karakterini takip ettiği diziyi kastediyorum. Sadece hissettiklerini seviyorum.

RICHARDSON: Ben de yapıyorum. İçinde bir özgürlük hissi var. Aynen sokaklarda rokete attığın gibi. Sadece istediği bu özgürlük duygusu ve bunu başarmak için çok zorladık. Düşündüğünüzde bu çok çalışma, bu arka planlar CG arka planları değil, ama yine de o arka planlara odaklanmıyor.

Brad ve Leo ile çalışmaktan biraz bahseder misin diye merak ediyordum. Yani, Hollywood film yıldızlarıyla ilgili bir filmde olduğu kadar ünlü oyuncular varken, izleyicinin getireceği bir şey olduğu açık. Filmin lehine sonuçlandığını düşünüyorum, ancak aynı çekimde gezegendeki en büyük iki film yıldızından sadece ikisinin bulunduğu bu çekimleri görmek inanılmaz.

RICHARDSON: Bununla kesinlikle konuşabilirim. Ayrıca bunda üçüncü bir bileşen olduğunu düşünüyorum; bu sadece Leo ve Brad ve Margot’larımız değil, Quentin’imiz de var. Halkı takip etmesi filmleri açısından çok güçlü olduğu için herkes Quentin’in nereye gittiğini biliyor ya da Quentin’in nereye gittiğini bildiklerini düşünüyor. Demek ki Leo ve Brad’in üzerinde yer alan, mutlak bir neşe olan ve onu tekrarlamak imkansız olacak olan öğeye sahipsiniz. Özellikle yaşam dolu bir senaryo ile olmayacak. Daha önce konuştuk, ama Sting veya Butch Cassidy ve Sundance Kid’e çok benzeyen bir dünya. Paul Newman ve Robert Redford’u bir araya getirdiğinizde, Leo ve Brad’in bu neslin en iyi yıldızları olduğunu düşünüyorum. Bunun olması dikkat çekiciydi. Kendimi çok şanslı hissediyorum, onları bir araya getirebileceğim için çok şanslıyım.

Onların dostluğu da bir nevi ekrandan damlar. Bu başarması çok kolay bir şey değil.

RICHARDSON: Hayır. Bir filmde bir kadın ile bir kadın veya bir erkek ve bir erkek arasındaki bir ilişkide olduğunuzda, ne olursa olsun, cinsel olmasa bile, kimyasal elemente sahip değilse, o zaman Çalışmıyor Bir arkadaşlıkta hissedebildiğiniz gibi aşkın ekranda çalışmadığını hissedebilirsiniz. Bu arkadaşlık, ekranda olağanüstü bir şekilde çalışıyor, çünkü birbirleriyle çok rahat bir şekilde rahat hissediyorlardı ve bunu yıllardır benzer şekilde yapıyorlardı. Her ikisi de Hollywood’da çok genç yaşta başladı, içinden geçti, çok fazla tecrübe edindiler. Bana göre, ne zaman bir arada oturduklarını görünce, sanki bir evde takılan iki adam gibiydi. Onlar sadece tamamen rahattılar ve sonra sahneye çıktılar ve bu olağanüstü bir şey. Öyle mi, neden? Bu neden bu kadar iyi çalışıyor? Aslında bir cevabım yok, ama büyülü oldu.

FBI’ı birlikte izledikleri sahneyi seviyorum.

RICHARDSON: Evet, birlikte harikaydılar.

Bunun için büyük bir Batı unsuru var. Açıkçası, Hateful Eight ve Django’lu Quentin Westerns ile gerçekten çok ilgilendi ve neredeyse bu filmin üçüncü Batısını özellikle Lancer’le yaptığını sanki. Ama bu dizileri çekmek, Bounty Law ve benzeri şeyleri çekmek ve ardından Lancer’i filmin bir parçası gibi sunma kararından bahsedebilir misiniz diye merak ediyordum.

RICHARDSON: Ödül Yasası materyalini çekmeye çalıştığımızda Steve McQueen’e geri dönüp filmlerine baktığımız gerçeğinden bahsedebilirim. Temel olarak, bir dereceye kadar onları taklit etmeye çalıştık, bununla birlikte, retro üzerindeki modern öğenin türünün gittiği yerin daha net veya keskin olduğunu düşünüyorum. Bu yüzden siyah beyaz çekim yaptık. Benzer şekilde yaktık, şapkaların altına girmeyi denemek için sert ışıklar, normalde sırayla yapmadığım şeyler kullandım. Bu, Lancer’i vurma biçimimizden büyük ölçüde farklıydı. Tabii ki Lancer’i gördüm, ancak tutum açısından oldukça etkili olan Alias ​​Smith ve Jones’u da izledim. Bunu gördüyseniz, Lancer içindeki tutum açısından sizin için anlamlı olacak bir karşılaştırma göreceğinizi düşünüyorum.

O zaman kesinlikle haklısın, başlangıçta gerçekten Lancer’a girmeniz gereken tek tanıtım, başlangıçta, fragman setine yürüyüş ve başlangıçta geldiklerinde arka planda bir parça olacak, ama bir kez sahneye çıkacaksınız. film. Ve bunun, Quentin’in, sizin de belirttiğiniz gibi, bir sonraki Batı’sı olma arzusu olduğuna inanıyorum. Ve bundan daha fazlasını yapmaya istekliydik ve bu yüzden başlangıçta muhtemelen 70 mm olduğu hakkında konuştuk, ancak uzun vadede işe yaramayacağına karar verdik. Ama filmin içindeki bir filmin şeklini beğendim, çünkü karakterlerin içindesiniz ve sonra aniden “Çizgi, çizgi, çizgi” oluyor. Bu harika bir mola. Her neyse, bence Quentin’in dehasının olduğu yer burası.

Evet, muhteşem. Yine de bundan gerçekten hoşlandığım şey, bu Batı TV programında Rick’in olması ve kelimenin tam anlamıyla tehlikede olduğu Spahn Ranch’teki Cliff ile karşılaştırmanız. Spahn Çiftliği sahnelerinin çekimi hakkında biraz konuşabilir miydin? Gerçekten ürkütücü ve korkunç.

RICHARDSON: İlk hedefimiz buydu, başlangıçta onun için büyük, boş bir boş alan olarak. Televizyon izlerken, tüm ailelerin uzandığı iç kesimi izlemekten vazgeçtiğinizin, kim olduğunu bilmek istediklerinden ve daha sonra, “Tamam, burada. Tamam gibi gözüküyor. ”Ve o, yani Brad, düğmelere basmaya başlıyor,“ George’un yaşadığı yer mi? ”Onlarla birlikte hareket ediyoruz ve siz hareket ettikçe Quentin ve ben arasındaki düşünce şeklini değiştiriyoruz. gerçekten Quentin – ona doğru ilerledikçe ailenin etrafta dolaşmaya başladığını, endişelendiğini hissetmeye başladığın oldu. Annenle Dakota’ya (Fanning) katlanana kadar bu tutumu ileri ve ileri itiyorlar ve “Ben o kapıya giriyorum” gibi ve o kapıya giriyorlar.

Sonra, ışığı biraz daha korku filmi olan başka hiçbir yerde kullanmadığımız bir şeye kaydırdık. Koridordan aşağı inmeden hemen önce ışığa çarpması için bir nokta, sonra koridorda karanlık. Sonunda siluet. Korku türünde, filmde başka hiçbir yerde yaptığımızdan daha fazla oynadık. Bildiğiniz gibi Bruce ile olan bütün sahne, o kapıyı ne zaman açtığını, ne bulacağımızı bilmediğinizdir. Ve sonra çıkma, elbette, öncekinden daha yüksek bir seviyede kilitlendi. Ve bu onun amacıydı ve bence gerçekten çok başarılı oldu. Özellikle bıçağı çıktıktan sonra lastiğin içine sokan adamın ve yavaş hareket ile normal hız arasındaki hareketin daha da fazla güç verdiği bir sırada.

bir zamanlar-upon-a-time-in-Hollywood-Brad-Pitt-görüntüye

Sony Pictures ile görüntü

Brad’in arabasına geri döndüğü ve tüm bu hippiler tarafından bağırdığı sahneyi seviyorum.

RICHARDSON: Ve ayrıca Margaret (Qualley).

Oh, çok iyi.

RICHARDSON: Arabadayken, Batıdaki Wicked Witch gibi, biliyor musun? El işaret etti. O küçük parçayı gerçekten çok sevdim. Demek istediğim, filmde harika. Ve Austin Butler da.

Bu filmde herkes çok iyi. Herkesin konuştuğu ve filmin en iyi parçalarından biri olduğu söylenen bir dizi, Sharon’ın gittiği ve izlediği The Wrecking Crew, ki bu gerçekten harika, dokunaklı dizi. O sahnenin yapımı hakkında biraz konuşabilir misiniz diye merak ediyordum, çünkü Quentin’in yakın zamanda belki de dahil olmak için bazı engeller olduğunu söylediğini gördüm.

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz