‘Soho’da Son Gece’: Edgar Wright, 60’ların Sallananlarını Şık Bir Şekilde Öldürüyor

0
21

[ad_1]

“Herhangi bir yerde, herhangi bir zamanda yaşayabilseydim,” diyor geniş gözlü genç kadın, “1960’larda Londra’da yaşıyor olurdum. Evrenin merkezi olmalı!” Adı Eloise – ona Ellie deyin – ve şu anda Cornwall’dan iyi ol’ Blighty’ye yeni taşındı. Carnaby Sokağı’nın şık modanın merkez üssü olduğu, Cilla Black’in Alfie Elkins denen adam hakkında mırıldandığı ve herkesin 100 Club ve Marquee’de takıldığı zamanlardan çok daha farklı bir metropol bugün. 21. yüzyılda Londra, Starbucks ve cep telefonlarındaki insanlarla dolu başka bir kalabalık karmakarışık sokaklardan sadece biri. Ah, ama altmışlarda? Sallanıyordu bebeğim! Şehre moda okumak için gelen bu taşra faresi kıyafetlerde, müzikte, o geçmiş dönemin saf Soho-a-go-go havasında çok fazla ilham bulsa da, Ellie’nin gerçekten istediği şey geri dönmek. zaman. Keşke o vinil diz boyu çizmelerin fermuarını çekebilseydi, bir Quant mini etek giyebilseydi ve Kings Road’da mod-Brit kalçasının en havalısıyla gerçekten gezinebilseydi.

Daha sonra, Ellie’ye o zamanlar kadınlar için Altmışlar sahnesinin gerçekte nasıl olduğuna dair bir bakış verildikten ve kiraladığı yatak odasının çok kötü bir mojoya ev sahipliği yaptığından şüphelenmeye başladıktan sonra, genç kadın tereddütle sekizinci yaş ev sahibi Bayan Collins’e sorar. üst kattaki odasında bir cinayet işlenmiş olsaydı. Yaşlı kadın gözlerini deviriyor. “Bu Londra,” diyor gence. “Bu şehrin her köşesinde, her binada, her odada bir cinayet işlendi.”

Bu iki borsa size bilmeniz gereken her şeyi anlatıyor. Edgar Wright‘s Soho’da Dün Gece, psikolojik bir gerilim ve geçmişe özlem duyduğunuzda o gül renkli gözlükleri çıkarmanız için bir hatırlatma şeklinde, ne dilediğine dikkat et. Eh, bilmeniz gereken “her şey” değil – çözülmesi gereken birkaç gizemin yanı sıra, kahramanımıza rüya görmek için başını koyduğunda ve zihinsel bir durumun ortasındaysa tam olarak ne olduğu sorusu var. Yıkmak. Ancak bu ikili ifadeler, olası en kısa ve açık şekilde oyunda olan kutupsal bakış açılarını ortaya koyuyor. Her şeyin çok daha canlı, canlı, çığır açıcı ve sarsıcı göründüğü bir Technicolor geçmişi için sabırsızlanabilirsiniz. Ve özellikle gerçeklik efsaneyi bu kadar acımasızca etkisiz hale getirdiğinde ve geçmişin zayiatları geceye nazikçe gitmeyi reddettiğinde, buna musallat olabilirsiniz.

Olağanüstü Thomasin Mckenzie’nin canlandırdığı gibi (İz Bırakma, Jojo Tavşan), Ellie, onunla tanıştığımızda zaten biraz gergin bir kuş; aynı zamanda paranormal faaliyetleri de üstlenmeye karşı bir duyarlılığı olabileceğini nazikçe ima ediyor. Üniversitede acemi, diğer öğrencilerle uyum sağlayamıyor ve yurdunun kötü kızlardan oluşan çetesinden gelen eziyet, yakınlardaki Soho’da kiralık bir odayla ilgili o gönderiyi görmeden önce, onu kaybetmekten titreyen bir dudak uzakta olduğunu gösteriyor. Neyse ki, nazik Bayan Collins (Diana Rigg) ve yerel bir barda bir iş ona biraz istikrar sağlıyor.

Sonra bir akşam, Ellie uyumak için gözlerini kapatır ve kendini açıklanamaz bir şekilde uzun, dar bir ara sokakta yürürken bulur. Ortaya çıktığında, 1965’tir – Coventry Sokağı’nın parlak ışıkları, orkestral popun sesleri, iki katlı uzun poster. yıldırım topu. Aynanın içinden daha da ileriye giden Ellie, Cafe de Paris’te vals yapar ve Sandy adında çarpıcı bir kadınla karşılaşır (Kraliçe’nin Gambiti‘s Anya Taylor-Joy, o dönemin görünümüyle o kadar mükemmel bir uyum içinde ki, o kayıp bir Shrimpton kız kardeşi olabilir). O, Ellie’nin olmadığı her şey: dengeli, çekici, kendine güvenen, sarışın. Ama kulübün etrafındaki tüm o aynaların yansımalarına inanılırsa, o da Ellie’dir. NS — günümüzün öğrencisinin topuklu ayakkabılarını giymesine izin veren bir rüya dünyası avatarı. İkisi de dans pistinde oynaşıyor, içki içiyor ve flört ediyor, kasabalı yakışıklı Jack (Matt Smith) ile sevişiyor. Yakında, Ellie kendini bu mesai sonrası REM döngüsü sürelerini hevesle beklerken bulur. Ve sonra işler çok daha karanlık, muhtemelen doğaüstü ve çok daha sefil bir bölgeye doğru sapmaya başlar… .

Bu arada, bu ayna hilesi – Mckenzie’nin Taylor-Joy’un yansıtıcı yüzeylerdeki hareketlerini takip ettiği veya taklit ettiği ve tam tersi – eski bir Marx kardeşler şakasının bir tür kâbusun tersine çevrilmesi, onun ne kadar hayal gücü aşıladığının iyi bir örneği olarak ikiye katlanıyor. onun tür mash-up’larına. O, iyi, hatta yarı-iyi bir üslup süslemesini seven ve projelerine fazladan pirzola, zeka ve baş döndürücü fanboy coşkusu getiren bir film yapımcısı; nedir bebek sürücü ama bir formalistin iğne damlalarını ve sonsuz araba kovalamacalarını birleştirme konusundaki uzun metrajlı deneyi? (Cevap: Harika!) Ve Wright size o tarihi Birleşik Krallık kültürel kaboomunun o kadar baş döndürücü, sarhoş edici bir rekreasyonunu sunuyor ki, o ve yardımcı yazar Krysty Wilson-Cairns izleyicilerin altından halıyı çektiğinde bile, o Altmışların çekimini hala hissedebiliyorsunuz. diziler. Sadece Mckenzie’nin dedektifi oynaması ve akıl sağlığını yavaş yavaş kaybetme sahnelerinin aksine durmuyorlar – bu geri dönüşlerdeki saf enerji, mükemmellik grotesk’e dönüştüğünde bile, günümüzün bitlerini gölgede bırakıyor. kıyasla neredeyse durgun.

Bu, birinci sınıf bir çığlık kraliçesi olduğunu kanıtlayan ve arzu ile kırılganlığın nerede buluştuğunun keskin bir gözlemcisi olduğunu kanıtlayan Mckenzie’ye veya hak ettiği büyük zafer turunu alan Rigg’e karşı bir vuruş değil. (Ya da Michael Ajao’ya karşı, her film kız arkadaşının “Yanlış ne var?!” demekten biraz daha fazlası verilen cıvıl cıvıl erkek eşdeğerini oynamaya takılıp kalmasına rağmen) Daha da fazlası, nostaljiyi böylesine güzel bir zehirle eleştiren bir film için, Soho’da Dün Gece zaman zaman içinde yuvarlanmaya tehlikeli bir şekilde yaklaşır. Wright, sadece Rigg’i değil, aynı zamanda Ellie’nin büyükannesi olarak Rita Tushingham’ı ve gizemli bir bar patronu olarak Terence Stamp’ı seçti. Bu, eski Swinging Sixties “It” ünlüleri/ikonları için çok hoş bir ipucu ve aynı zamanda saygıların geçmişe çok sayıda birinci sınıf gayrimenkul vermenin başka bir yolu olabileceği konusunda biraz karışık bir mesaj gönderiyor. Giallo’ya ve eski tarz İngiliz korku filmlerine dokunarak çağın korku sinemasından da güzellik öğelerini ödünç alıyor; Sandy’nin başına gelenleri temsil eden meçhul hayaletler, bir Amicus Productions antolojisinden kaldırılmış olabilir. Filmin, Swinging Sixties London’ın toplu romantikleştirilmesine usturayla yaklaşma biçimine çok kek ve çok yaklaşımı var. Kurtuluşun, özgürlüğün, güzel zamanların ve harika kıyafetlerin maskesini geri yırtmak istiyor. Ama geçmişin cazibesine karşı da bağışık değil. Dönemin daha zehirli unsurlarında bile sarhoşluk hissini tam olarak sarsmamıştır.

Cazibesi, Wright’ın 60’larda geçen bir korku filmi çekmesini, işleri biraz daha düzene koymasını ve o geçmiş andaki Carnaby-ve-kokteyllerin göz alıcı yaşamına revizyonist bakışını sürdürmesini dilemektir. Ama biraz daha büyük bir şeyin peşinde ve eğer Soho’da Dün Gece Tonal bir ara bölgede sıkışıp kalmış gibi görünürseniz, Wright’ın o zaman ile şimdi arasında bir çizgi çizmeye nasıl bu kadar kararlı olduğuna hayran kalmalısınız. “Böyle bir sevimli name” bir alçaklık mantrasına dönüşüyor ve tehdit 60’larda bitmiyor. Sadece Londra’da değil, büyük şehrin her köşesinde hala ürkütücü bir yırtıcı var. Rialto gibi bir kulüp şimdi Siam Blossom masaj salonu olabilir, ancak ikisi de bir şeyler satıyor ve içlerinden biri bu konuda çok daha dürüst. Belli bir korkunçluk ve sömürü türü, evrenin merkezinde bile sabittir. Sadece etek boyu ve yaka ölçüleri değişti.



[ad_2]

Source link

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz